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評論
當前44條評論-
大霹靂:123.234.90.164覺得沒必要和《寂靜之地》作比較，也不覺得是同類型。發出聲音就會引來怪獸和在海里流血就會引來鯊魚是差不多的事，這是它們作為生物的習性和特質，這些特質雖十足危險，卻也在同時賦予了“怪獸”作為生物的可戰勝感。而只要看見它就會使人自殺的克蘇魯與前兩個根本不在一個檔次上，它所造成的傷害來源于你自身，無法逃開，見即是死。從頭到尾沒有讓人看見怪物的真容，沒有讓人與怪物對峙，人能夠戰勝的只有被怪物支配的人，這些距離感與神秘度都加強了恐懼。唉，但，其實不太喜歡結局，想看人類無力反擊完完全全被玩弄被摧毀的樣子。世外桃源還是有些太俗了。 -
靜坐C3以表決心:210.45.24.191一直忘標，在來北京的火車上看的 昭和人，昭和魂 -
云際007:106.94.45.245本以為是什么驚天答案，不成想，弄到最后竟是為父尋毛片 -
寧唯:171.12.112.113傳說中的月色撩人原來是這個樣子的呀。他們往香檳里放的什么？？好奇好奇~~三星半 alone -
趣味而:139.212.160.140新好萊塢時代通過細化和增加復雜度更改好萊塢標準，比如斯科塞斯的偏執諷刺，卡薩維蒂的微妙真實，戈達爾則更極致相反，片中的愛情情節，每每有能夠大書特書生成意義和浪漫的渲染時刻(相愛、相護、相擁、相殺)，都被他刻意攪亂斬斷其生成——“把幾種音樂混同一起故意擾亂聽眾” 祛魅《邦尼和克萊德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的瀟灑隨性，獨獨留下那些最激烈而又最能發散意義之處，稀釋掉所有維度的情感構造規則(感動、共鳴、心跳、臉紅)，把兩者愛情最大程度自由化，于是戈達爾式的抽象就誕生了——不是高概念使我們無知，而是存在的具象性使我們無從簡單判斷和捕捉意義，太過具象反至無法確認的抽象，這和德國新電影不同 愛情是一種符號，角色首先剝離它的本質，再上演那些原始的不加綁定的演出，就構成戈達爾的無規則，自由至極