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老塔的詩意初現(xiàn)，但也顯然距離成熟還很遠，《壓路機和小提琴》里線性敘事已然不見，一份過渡時期的特殊結(jié)構(gòu)貫穿了全片，敘事被繁簡的特意搭配構(gòu)造，造就了獨特的敘事結(jié)構(gòu)，以此突出戰(zhàn)爭情緒。在數(shù)次的夢境與意象中，伊萬的夢與怖被用之后老塔標志性的手法呈現(xiàn)，但在鏡頭運動之上可以明顯的看出受卡拉托佐夫的巨大影響，可見的鏡頭運動還未達到之后與畫面共振的詩意的和諧，而以一種甚至超越影像的運動呈現(xiàn)于銀幕，這一點雖然帶來了開頭“飛”的物理性體驗，但顯然沒有之后老塔橫移式穩(wěn)定視角來的意蘊非凡，形式主義還貫穿于鏡頭初末的人物分節(jié)，微仰角半身雕塑式的傳統(tǒng)蘇聯(lián)英雄構(gòu)圖意味明顯，但在室內(nèi)空間構(gòu)建上，老塔給予了后景人物的明顯在場，這以設計與前景的特寫造就了室內(nèi)景深的張力，在長焦變動之中，延長了觀看的目光，部分鏡頭甚至以深焦出現(xiàn)。