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評論
當前129條評論-
攤呀:139.210.40.228部分人物言行與孩童相差無幾，劇情的峰回路轉也以“歌曲+彌合”的方式如MV般展開……這種爛俗套路和戲中“不敢愛”的表現，反而體現為遲鈍、麻木，加重了觀眾和電影的距離感。 可圈可點的是??面具，它是嘩眾取寵的工具，又是掩蓋受屈辱后防線崩塌的僅存“遮羞布”。 -
像大麥一樣:210.42.129.159如果你在每天結束時死去，又在前一天開始時重生，重復活在同一天里，除了記憶你無法對未來做出任何影響， 那么你會發現，所有帶不走的都沒有價值，所有記憶里的都毫無意義。人生不過是行走，呼吸，誕生，死去，唯有過程值得珍惜。 -
無意義路人2:210.31.113.76一言以蔽之——死亡游戲幸存者江爍與心理醫生秦一恒同神秘人六指斗智斗勇的民國版盜夢空間之旅，我喜歡。 -
欠平衡boy:139.209.142.252拍的精致、全面，葉嘉瑩的人生跌宕起伏，詩詞在手，喜悲一視同仁，文學可以救人。 -
明月何時照我還:106.87.229.116CC.改編安德烈·德維尼自傳。1943年他從蒙盧卡堡監獄逃出，在電影里，他則隨莫扎特C小調彌撒曲合唱，走向自由。片名使用過去式，以避免傳統敘事中可能出現的轉折或懸念。布列松還說，他喜歡讓演員（人模）保持蒙昧狀態，讓其對正在拍攝的電影知之甚少。 其實這是很極端的電影制法，意圖除掉演員身上的舞臺劇修飾，讓他們不要釋放感情，借此來剖析角色的內心（就像影片開頭沒有任何解釋的表現逃跑準備，就此直接進入角色思維模式和風格），因此，布列松創造角色，不是通過演員的表演，而是通過他完成的動作：一種強調外部世界和具體現實的方法。 簡而言之，行動就是性格。就像荒木經惟說從布列松的《死囚越獄》，領悟到“所謂紀實，是通過不斷地凝視人類，進而發現其本質”的道理。他的內在自我是通過他的外在行為和他如何表現而剖析出的。