除了那些(可能)為了貼新浪潮標(biāo)簽而顯得標(biāo)新立異的機(jī)位,其實(shí)是個(gè)很完整易懂的劇本,期間穿插了大量哲學(xué)性的對(duì)白,尤其有一段要對(duì)生活有深刻思考才能領(lǐng)悟的一連串排比句式的‘i'm responsible’;悲劇收尾也算合理。戈達(dá)爾善于提煉出超越平凡生活的發(fā)問(wèn),將電影作為一種解答,交給觀眾也自有另一種解答「所謂作者電影」/ PS. 藍(lán)光修復(fù)版碼率超高,60年代的黑白片卻復(fù)古又摩登一點(diǎn)不過(guò)時(shí),新浪潮的迷人之處。
昆玉河邊扒豬臉:123.234.178.73
……只能說(shuō)這裝逼角色真的很適合靳東
樂(lè)山樂(lè)水:171.8.202.246
很美的背景音樂(lè),風(fēng)景如畫(huà)。
黑球先生:36.62.15.56
他不光要我們警惕日本人,更要我們警惕自己,警惕自己的天真和僥幸心理以及善于遺忘。
小竹子過(guò)冬啦:139.206.197.231
看過(guò)《學(xué)生王子》的觀眾大概知道,相對(duì)于「尤為核心的那個(gè)階層」來(lái)說(shuō),愛(ài)情往往是「外部」特產(chǎn)。米婭在《百無(wú)禁忌》里也提到過(guò),相對(duì)于扮演「建設(shè)者」角色的女性來(lái)說(shuō),男性往往在扮演「破壞者」角色。所以,不是《東京貴族女子》不守「貴圈」規(guī)矩,而是外部人在「越界」出圈。影片中,女性之間不僅不是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系,而且還是共同創(chuàng)業(yè)的「Girls Help Girls」模式。即便貴族與外部之間也是上下求索互通有無(wú)的狀態(tài)——所謂《東京貴族女子》是一個(gè)相對(duì)于「普通」男性群體又區(qū)別于「?jìng)鹘y(tǒng)」女性群體,年輕化、藝術(shù)化和去中心化的共同體。我們注意到,無(wú)論男女都在用行動(dòng)證明著和改變著自己的身份——誰(shuí)貧誰(shuí)富一目了然。能夠一眼看見(jiàn)女性的特質(zhì)、價(jià)值和需求,且有很大晉升空間的男主是相對(duì)符合《東京貴族女子》期許的候選人,但他做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。