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原始兇猛以鮮血的姿態(tài)在都市穿梭 ，本能欲望用交換的形式向人群投射。慌亂不堪的霓虹模糊所有時空的痕跡，糾結(jié)搖擺的情欲淹沒一切吻合的線索。漂流的影子，經(jīng)歷回光返照般的燃燒，彌散在野鵝湖畔。疑惑的情感，體會欲蓋彌彰式的虛無，凝固在梭羅河岸。劉愛愛依舊抽煙，只是帶上面具，丟了雨傘。預(yù)告片里神乎其神的霓虹美學并未深刻的鑲嵌在文本中，而是以一種懸浮的姿態(tài)穿插在各個角落作為場景的一種花哨點綴，空有視覺效果，不具備情緒引導(dǎo)。而且最主要的是，各個人物之間的情緒鏈接完全是斷開的，周澤農(nóng)，劉愛愛，刑警隊長，都在各自演各自的，每個人面前都有一堵無形的墻，格格不入。嚴重懷疑刁亦男對演員的調(diào)教能力，締造無數(shù)經(jīng)典角色，話劇舞臺劇手拿把掐的胡歌在本片里上氣不接下氣，靈氣盡失，甚至連桂綸鎂和廖凡的發(fā)揮都顯得掉價，這太尷尬了。