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似乎存在著林奇式的“怪熟”與“化身”。歸鄉實則是《雙峰》式的，某個靈魂從一個超越的領域中被“吐”出來，具身為一個已經存在的，名為遠藤的中年男人。生機性的缺失和對周圍空間的惑之不解同觀看者面對屏幕之時同構，影片的多次回溯拓撲是主體性被不斷給予的時刻，因此在影片結尾仍然回到了他的配音工作之中?！痘胤拧钒凳玖藭r間性絕非影院空間之中的線性。在前半部分，那些即將在接下來出現的東西與來自過去的幽靈學同時在場，如果不是現象學的，而是像影片中另一個遠藤所暗示的強應以世界觀去，那么影像背后是拉康式的復雜拓撲，卻沒有基于性別的精神分析，因為在影片之中遭遇危機的主體正是這個父親。三宅唱在影片中通過兩種截然不同的影片節奏，賦予機械重復影像差異，搖滾音樂的特征在這里產生了一定影響，影片可以視為某種聲波專輯的可視版本。