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4.5，小津的影片由家庭-辦公室構成，且正在解體，黑澤清則在《東京奏鳴曲》中激進地破壞了這一程式，令解體作為事件已然發生，運動的本體取代了低機位的靜穆。攝影機在室內的幽靈運動劃出不可見的空間黑洞，又加密于人物的面孔，動線之中。《東》是僅僅屬于Y2K的濕件，人們已然存在于某種災難的未來性之中，地緣政治的焦慮坍縮為一個已經不再是中產的中產家庭，發散向中國，美國，伊拉克等界外。隨著人物的逐漸離開，空間讓位于幽靈，又在入侵者到來之后轉向為一部歐洲電影———在此之前，我們已經遇到了特呂弗，克里斯·馬克和德·桑蒂斯。只不過黑澤清不會成為三者的任何之一———或許這一點來自于馬克斯·曼尼克斯這個與野田高悟截然不同的德國編劇。令人不滿的是，《東》的結尾乞靈于煽情，認同了那道虛假的，實為照明技術的拯救。