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把《超神》想象成自然界里的生命體可不止萊卡特一人這么做。倘若《第一頭牛》讓我們看到了資本原則的始和末，那么《奇跡》展現(xiàn)的就是資本主義尤為頑強(qiáng)而漫長的青春期。兩性之間的沖突在阿莉切這部富有詩意的作品里激烈而又靜謐。她將農(nóng)村現(xiàn)代化進(jìn)程與女性自我意識覺醒的步子同構(gòu)在一起，此時女性的社會地位與鄉(xiāng)村現(xiàn)狀處在同一水平線上。顯而易見，父親不希望他的男權(quán)社會發(fā)生改變，但以母親為首的女性們卻暗地里想要向「乘風(fēng)破浪的姐姐」看齊。值得注意和警惕的是，資本邀請你參加的可是具有取悅性、消費性和可塑性的「真人秀」節(jié)目。事實上，許多女性前腳剛從「支配與被支配」的不平等關(guān)系里自我解放出來，后腳就又落入「凝視與被凝視」的陷阱里去。在由勞工變身女神的過程中，現(xiàn)代性看似拆除了女性自我成長道路上的障礙，實則加深和鞏固了她們的困境。