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評(píng)論
當(dāng)前828條評(píng)論-
撲哧:36.56.72.79看過庫斯圖里卡后期的作品再倒回來看早期的我才發(fā)現(xiàn)同樣的母題被反復(fù)呈現(xiàn)：家禽等各種動(dòng)物與人相依共存，《流浪者之歌》里的火雞與鴨，《亞利桑那之夢》里的雪橇犬，《地下》里的猴子；超現(xiàn)實(shí)的夢境或幻想是庫斯圖里卡的執(zhí)念，人和物總是被賦予會(huì)飛的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時(shí)宜的時(shí)間與場合也總能忘情地拉起手風(fēng)琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現(xiàn)的袒露的乳房是男人趨于原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術(shù)和河里的奇妙儀式是對(duì)古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達(dá)。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣錦還鄉(xiāng)”的貝爾漢執(zhí)著于建房子卻怎么也找不到阿梅德口中的新房；阿茲娜懷著不被丈夫承認(rèn)的孩子，如約凡的母親一般產(chǎn)后身亡；可憐的吉普賽人貝爾漢死在火車上，他的靈魂永遠(yuǎn)在流浪。 -
許多酒:182.84.170.5書的著者和讀者，在形式上特別顯得單對(duì)單。而交響樂，看起來有那么多的演奏家，其實(shí)是表達(dá)作曲者一個(gè)人的意思。文化是「文化資產(chǎn)階級(jí)」身上的一塊塊遮羞布，是印在其肖像旁邊，貼在其「臥室」墻上一排排發(fā)光而耀眼的裝飾物。上臺(tái)指揮之前指揮家《塔爾》就在通過一系列「無調(diào)性」操作瘋狂暗示臺(tái)下的觀眾。正如她之前所說，我們「人類」是在和時(shí)間打交道，而作為人類藝術(shù)創(chuàng)作沖動(dòng)下的產(chǎn)物，藝術(shù)作品本身對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作與再創(chuàng)作過程也有其自反性。所以，男性作曲家馬勒具有游說「選舉」性、隱私「丑聞」性和傳播「染指」性的愛情「遺產(chǎn)」是「性少數(shù)群體」指揮家《塔爾》選擇「cosplay」的主題。熟悉導(dǎo)演作品「調(diào)性」的觀眾都知道，中產(chǎn)階級(jí)的生產(chǎn)與再生產(chǎn)「循環(huán)」被《娜塔麗》阻斷后，資產(chǎn)階級(jí)女權(quán)因缺少愛情滋養(yǎng)而注定辭去首席職務(wù)是導(dǎo)演處理的母題。 -
打工人（躺平版:139.196.101.35超人也會(huì)遇到中年危機(jī)。不禁讓我聯(lián)想到《巡弋飛彈》中年過五旬的007邦德先生。身手不再敏捷，身材不再健美。但是英雄人物畢竟輕車熟路。危難之際顯身手！更何況本次超人家庭齊上陣！恐怖分子豈能逃？本片繼承了好萊塢動(dòng)畫片的一貫特征：幽默、溫馨、親情、大團(tuán)圓。 -
金采源:61.235.219.128一改德國印象~最后字幕太牛逼！海報(bào)癖什么的~ -
大西沙織:210.37.36.199文藝姐弟曖昧撕逼情感記，非常的法國化。但我對(duì)這種聒噪，膚淺，矯情，自以為是，傲慢的情感早以厭煩透頂，見他們的鬼去吧！！！