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N刷+大銀幕一刷：開始注意到大衛·林奇影像之外的聲音，林奇曾經提到過對于洛杉磯的大城市恐懼癥，在影片中，總是能聽到一種太空般的聲音視焦，出現在洛杉磯天際線的航拍，以及夢境與現實的交界點上。夢境是一個媒介，寂靜夜總會的主持人則是一種哥特式的媒介想象：媒介中的小人。但《穆赫蘭道》并不是夢境和現實的心智游戲式錯位，隨著藍色的潘多拉魔盒的秘密被揭示，攝影機被吸入，而不是反之。也就是說，所謂“真相”不過是在寂靜酒吧中播放的一段影像，正如同影片開場，藍幕之下的Jitterbug，“真實”在這里是缺位的。這就是為什么《穆赫蘭道》是一部千禧年的電影，林奇在他濃烈的哥特和反滑稽，以及對影史諸經典（如《假面》）的致敬中為新舊媒介提供了一個融貫性平面，弗洛伊德也許在場，但不是等同于鮑德里亞蘇生術的對手。