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魔幻現實主義，主線依然明確且連貫，但支線過于繁多且雜亂，導致在整體上不好對導演的情感進行把握。《加德爾德放逐》既是胡安創作的探戈劇，也是每個因為獨裁統治在異國流浪的阿根廷人的真實寫照，他們過著流浪狗般的悲慘生活，忍受著深入骨髓的孤獨。往來不斷的書信和跨越大洋的電話又不斷勾起人對家鄉和親人的思念。同時《加德爾的放逐》也是對獨裁統治的血淚控訴，一場對于它的復仇，正如最后一場劇的宣傳儼然一場聲勢浩大的政治運動，但還是遭到了獨裁勢力的血腥鎮壓。導演也從其他側面反映了獨裁統治的黑暗，不斷出現的人偶象征著家人的尸體。至于影片前期一直無法給出的探戈劇結局，導演也給出了答案：只有回歸故鄉。即使那里早已被蹂躪的面目全非，但只有接受，生活才能繼續。大家只有團結和堅持，一切才能發生改變。悲劇不會永遠繼續。