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以一個(gè)外行人的眼光來看（說來慚愧，我第一次聽到片名還是因?yàn)榭ㄆ嫔绲耐枨瑮罘矊?duì)戲曲文化大概也只停留在愛好者的階段了。劇本寫得也差，動(dòng)亂的時(shí)代背景可有可無，人物間的情感又若有若無無法捉摸。電影里的那些古典氣息濃厚的畫面該算是美術(shù)和服裝造型的功勞，而吳彥祖的肉體大概是楊凡的私欲了，他露肉那場(chǎng)戲鏡頭長(zhǎng)得離奇，也和全片的古典基調(diào)格格不入，基本上是人形陽(yáng)具。林青霞繼《青少年之戀》之后再次貢獻(xiàn)旁白，營(yíng)造出一種虛無的抽離感，倒是有幾分韻味。34歲的王祖賢初現(xiàn)老態(tài)，她這個(gè)角色發(fā)揮空間也不大，在吳彥祖出場(chǎng)之前就是個(gè)穿穿男裝教教學(xué)生的木偶，和新新女性的人設(shè)相差甚遠(yuǎn)。宮澤理惠氣質(zhì)很好，但配音太過嬌嗲總讓人出戲，歷經(jīng)世事的酒樓紅歌妓怎么會(huì)是一副少女的聲音？更別說她說話和唱歌完全是兩個(gè)聲音。