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二刷《2046》，四星升五星，篤定這是王家衛(wèi)最好的電影。 除卻章子怡尚處稚嫩且格格不入的表演之外，全片幾乎完美。王家衛(wèi)真正從安東尼奧尼那里承繼過(guò)來(lái)所有的孤獨(dú)內(nèi)核。攝影機(jī)反復(fù)游離與升降交雜于融入人物的周遭環(huán)境，構(gòu)建的流動(dòng)影像在我心中甚至超越安東尼奧尼。“從前如果一個(gè)人有秘密，他會(huì)在山上找一棵樹(shù)…”拉長(zhǎng)《花樣年華》生命，本應(yīng)不被感知的朦朧始終暗流涌動(dòng)，空間性、時(shí)間性的確立皆在不自知中顯現(xiàn)，情緒亦是按捺不住地四溢。2046列車選擇超現(xiàn)實(shí)切入，王家衛(wèi)所展露出的強(qiáng)大自覺(jué)性，使之規(guī)避成為科幻元素單薄堆砌，轉(zhuǎn)而朝向自我的媒介指涉，元電影形象由此蛻出，迷人記憶切片背后又埋藏香港獨(dú)自飄零的深刻游子情結(jié)。而周慕云在雙重空間的自反，放于2046統(tǒng)統(tǒng)被消解，卻終是無(wú)法逃出畫(huà)外，更似墜落空洞，尋覓不得一份簡(jiǎn)單的深情。