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片末噴著白煙、滾滾而去的火車說明了往事盡成往事。萊昂內以無窮的好奇，用鏡頭一再探索作為主角的物質性面容上的精神內涵，不是由內而外產生創作的演員想來經不住這樣苛刻的打量。口琴家的先聲奪人，頗得縹渺的神髓；類似弗蘭克在刻意隱蔽的熱鬧槍聲后出場，數分鐘后才看到他的手銬這種的鏡頭，則充分說明了萊昂內的影像敘述能力有多么出色。一個報了仇的、飽含著故事的寡婦，在結尾得償夙愿，開始建起那“甜水”小鎮，亂世中恐怕只有屈辱而意志堅強者才可以活下去，也是如張愛玲所言的“蹦蹦戲的女主”才有的那樣的生命力。電影是晦澀的，因此也產生了余味，萊昂內邀請觀眾在觀影時充分運用自己的眼睛和腦子，因此也可以知道他是如何在西部片的廢墟上建出新的神跡的。弗蘭克撫摸女人像摩挲一匹馬，而他在脊背上跳躍的手指也像給馬撣去一層沙子。