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靈異電子影像流變、切換、跳轉(zhuǎn)，幽靈閃爍、位移、拖影，蠕動(dòng)的不定型的精神病化的晦暗軀體和動(dòng)作是對(duì)被虛無迫害的現(xiàn)代文明的又一次書寫，令人想到培根的教皇英諾森特十世以及伊藤潤二的隧道奇譚對(duì)人體的惡性改造。 長鏡頭與異次元和暗物質(zhì)合謀，以膠著和急變擠壓著人物和觀眾的心理防線。孤獨(dú)比溫暖更易傳染，最恐怖的是自我，人類的最后一站是這樣一種局面：把幽靈的厄運(yùn)視為人類的救贖——春江發(fā)現(xiàn)窺視后的反應(yīng)居然是感激涕零自己不是孤獨(dú)的，美智“滿足”地把墻上的暗影當(dāng)做最后的朋友。公交車前進(jìn)窗外景物后退竟被拍出了一種魔窟和結(jié)界的感覺，密室窗外由明轉(zhuǎn)暗仿佛天體異象，這種幽閉絕望的表征又讓我想起馮提爾的憂郁癥。空蕩蕩的電玩店廢棄工廠地鐵街道中人類顯得如此多余，從末日的島國逃向諾亞方舟，卻不能中斷回路，幽靈是實(shí)體，意志是幻影。