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昏迷了，為什么好多文藝片里主人公及其親屬的“隱痛往事”都如此薄弱且千篇一律：被冤枉、被拋棄、被背叛。比較喜歡福利院小朋友學(xué)唱歌那里的運(yùn)鏡和調(diào)度，同一首歌對(duì)處在不同境遇中的人來說完全是不一樣的理解和演繹，以及谷從醫(yī)院看望前妻出來之后在白塔下倒著走路的處理方式，結(jié)構(gòu)上有呼應(yīng)。btw色調(diào)好像朝鮮紀(jì)錄片，劇情薄弱的電影看起來有一個(gè)很大的便利是可以始終多倍速推進(jìn)，不用停下來捋情節(jié)。商場(chǎng)里小火車和滾梯同框的畫面也值得截圖收藏，文藝片有時(shí)對(duì)于空間的設(shè)計(jì)/對(duì)于日常事物的陌生化再現(xiàn)，真的能制造認(rèn)知奇觀、拓展想象力的邊界。