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在“人類命運(yùn)共同體”的框架下展開的好萊塢科幻大片對(duì)于90年代的中國觀眾來說，那是瞠目結(jié)舌。但21世紀(jì)后，太空就沒俄羅斯什么事了，都是中國（電影市場(chǎng)）的。現(xiàn)實(shí)中，外太空也進(jìn)入到了中美競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代。就是中國電影還是那么不爭(zhēng)氣，又回到《流浪地球》和《星際穿越》的本質(zhì)對(duì)比，諾蘭在參考該片部分片段并加以細(xì)致的展現(xiàn)，中國的電影就癟氣了，當(dāng)然在現(xiàn)實(shí)中，中和美的實(shí)力已經(jīng)在趕超范圍內(nèi)了。電影里情節(jié)，編劇團(tuán)隊(duì)也一定有參考專業(yè)人士意見，但都是基于劇本可行為前提下，忽略理論可行。可能邁導(dǎo)首要是劇情節(jié)奏，其次才是時(shí)空理論，諾蘭則能兩者兼并，基于參考牛老師和愛老師的理論來展開電影對(duì)時(shí)空的思考。