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4.5，冷清灰白影調(diào)和方形幾何圖符與片名同源，旨在強(qiáng)調(diào)一種封閉空間內(nèi)常態(tài)化的秩序感，但卻并非預(yù)想中壓抑而言辭激越的公共病理學(xué)檄文。相反，對(duì)自身命運(yùn)失落、荒誕社會(huì)人倫的揶揄逐個(gè)安插在獨(dú)白橋段中，如同削減題材沉重性的東北喜劇，無(wú)法不讓人想及“囚”的真正指向。馬莉盡可能抹掉了投注到病患身上的價(jià)值思慮，包括攝影機(jī)負(fù)載的倫理觀也被巧妙隱藏，如此雖也導(dǎo)致了節(jié)奏的均質(zhì)和缺乏縱深，觀眾卻能借此摘下平日獵奇的眼色，與這群“孩子”暴露的后臺(tái)長(zhǎng)久對(duì)視。而為之充分共情的我們，誰(shuí)人又不是帶著叢林中奔逃的僥幸和倉(cāng)皇，生活在經(jīng)驗(yàn)里，直到大廈崩塌。@虞社