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女主的幽媾夢(mèng)境始于白日的床榻，此后又慢慢匯入洶涌的潮水、槁敗的野外，甚至是夜晚吊詭的僧舍，延伸著的場(chǎng)景與意象，看似能夠填滿女主心中焚燒的欲火，但在真正的現(xiàn)實(shí)里卻把她推進(jìn)了更為痛苦的漩渦，『性慰藉』也并不是效如桴鼓的神藥，可以救贖所有渴欲的人。 電影中不同景別不同鏡頭出現(xiàn)了很多女性，她們不同代際、不同階層、不同經(jīng)歷、并企圖從不同的困頓與迷惘中掙扎抽身。所以楊荔鈉不單單只是立足于以女主角方蕾為代表來闡釋中產(chǎn)階級(jí)女性的性壓抑困局，她所要傳達(dá)的是用心學(xué)式的概念來解構(gòu)女性本身與她們所處境地的關(guān)聯(lián)。對(duì)比起《春潮》，我更喜歡《春夢(mèng)》，它的表達(dá)更加勇敢、更加真實(shí)、又更加柔軟細(xì)膩。