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片中展現(xiàn)了不少艱難而具體的現(xiàn)實處境，而并未淪為悠哉閑情的公路風光片，一以貫之了貧瘠和掙扎，保持了情調(diào)和元素的一致性，孩子的尋根之旅也是一種寫實主義的新時代溯源之旅。 得益于艱苦生活的具體性，則不同于第六代以國運作對比的批判視角，片中少有并置時代滾輪的野心時刻(除了奧運會的bgm)，因為生活的雜亂貧困以及結構的隱約浮現(xiàn)(爸爸無來由地死亡)已足夠說明更深刻的問題，對老百姓而言，輾轉(zhuǎn)四處求活路才是最為急迫的境遇，生活本來就處于這樣的迷霧視角。 全片的自然光影色調(diào)更增加了一種無言的絕望感，它不是畫，不是感傷的情緒，它就是我們眼前的可觸摸的環(huán)境，以至于沒有一絲的審美性留有其間，沒有情懷上的歌頌也是無聲的靜默抵抗，以農(nóng)民工身份為代表，抵抗其實并無根可尋的這片廣闊的地域。