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相比三部曲中上兩部內對于進入異世界“穿越”過程的聚焦，這次更強調從異世界回歸時“復原”的狀態(tài)。科克托使用簡單的回放技法把動作處理為芭蕾般優(yōu)雅的行為，完成了時間倒轉的詩意描繪。這一奇觀直接關聯(lián)片名中的遺囑，不再是以往探索的心態(tài)，而是飽含告別口吻的人間留戀。所以最長段落中，科克托半扮演半真實的借角色之口吐露了自己對于世界和藝術的種種看法。同時文本中對于再次返歸人間的設置，也顯現(xiàn)科克托對生活的熱愛。但科克托鏡頭下的死去并不可怕，反倒是一種新生，在呼應開頭的情況下，顯現(xiàn)了詩人的永生。連接前作的結尾使得《奧菲斯》成了元電影文本，除去給出上部中幾人的結局外，片內角色與創(chuàng)作者的對話創(chuàng)意滿滿，尊重筆下人物自己的生命，好浪漫的創(chuàng)作觀。PS：對于復原場景的裝置化迷戀，應當啟發(fā)了尤安尼·布爾熱瓦的樓梯-彈床作品。