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我國觀眾是看著帝王將相、才子佳人長大的觀眾，就算本屆青年，沒看過四爺宇宙0.0篇《雍正王朝》的，這幾年復(fù)古之風(fēng)一刮，《甄嬛傳》也補(bǔ)得差不多了。這樣的血脈滋養(yǎng)，這樣的東亞傳統(tǒng)，是容不得宮廷劇惡搞的，望周知。我不知道導(dǎo)演是不是也有懷舊情節(jié)想復(fù)刻《太子妃升職記》。但我真心希望以后的業(yè)內(nèi)不要再小覷這部作品，它是窮、它是異想天開、它是有很多逗比情節(jié)設(shè)計(jì)，但是太子妃的核心議題是一個(gè)非常正經(jīng)甚至因此帶上宿命悲愴的故事。男心女身的女主看似夸張不羈，看待宮帷卻從未放下過男性視角的殘酷清醒，這讓她和男主的感情注成悲劇（只能跑到現(xiàn)代強(qiáng)HE）。只有緊緊把住宮斗劇深沉殘酷的底色，才能經(jīng)得起看似惡搞的解構(gòu)，不然，就跟幾位豆友對新川的評價(jià)一樣：低齡幼稚。