《木蘭花》實質(zhì)上是一部奇跡劇,首先是罪行與告解,然后才是生活之輕重、偶然、不可忍受性等等其他,而在片尾那場駭人聽聞的青蛙之雨之后,這真的是一個沒有上帝存在的世界嗎?我們“被迫”在克爾凱郭爾與叔本華之間選擇其一。 剪輯與Soundbridge并非暗示著一種共時性,而是找尋人物之間的相似之處。真正的華彩段落在于當(dāng)所有的人物都在面對著一個對于他們各自而言無法忍受的負(fù)面事件時,逼仄空間突然解域,但蒙太奇將影片帶向另一個凝滯而逼仄的空間,不同的事件與似曾相識的狀態(tài)。 但是,個體的渺小化反而不是宏大敘事的勝利,在世界多樣性確立的同時,伴隨著回歸的是苦難的內(nèi)向,一如“Leap Of Faith”,觀眾首先看到的是多線敘事,淫蕩而崇高的電視世界,然后,他們將發(fā)現(xiàn),所有的開始和結(jié)局都已經(jīng)并置,我們沒得可選。