2.0凱斯·索西,杰夫·貝內特,克里斯汀·凱文諾,弗蘭克·維爾克,湯姆·肯尼,凱特·克雷西達,艾莉森·摩爾,羅伯·鮑森,坎迪·米洛,埃迪·狄森,巖松信,迪·布拉雷·貝克爾,金伯莉·布魯克斯,布拉德·加內特,達蘭·諾里斯,羅伯特·雷吉利,多姆·德路易斯,帕梅拉·阿德龍,莫里斯·拉馬奇,邁克爾·帕塔奇,蓋瑞·歐文斯,詹妮弗·黑爾,Greg Eagles,凱文·邁克爾·理查德森,勞倫·湯姆,阿爾·伯恩,吳漢章,吉姆·卡明斯,蘭迪·薩瓦格,杰夫·庫普伍德,蕾切爾·麥克法蘭,保羅·威廉姆斯,約翰·卡西爾,Tyler Sa
如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事,去中心化和敘事焦點,人物都被排在畫面的邊緣,不過,Rozier進一步將心理狀態排除在外,不能被解讀,段落之間也沒有強烈的因果關係,影像時而變成敘述性,又可變得主觀,又或者是說明式、紀實,正如柏索里尼所說的自由間接體,電影前段在電視臺發生的場景,各種鏡頭,電視,演出和被觀看的姿態正好說明了可以有多自由,豐富了電影拼貼形式,也當然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點,一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街,一直以Tracking Shot 跟著女孩,時而有人走上去問話,輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前,別一次是電影尾聲時,在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭,她在看什麼?她在想什麼,電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。