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評論
當前689條評論-
王新禧:106.88.77.153喜歡每個人物都有單獨的敘事視角；對話不怎么樣 一半以上角色cannot even finish their sentence, 像ytb網紅一樣講話就是it’s like…like…然后便秘臉半天還接不上賓語。以及小演員還沒有他們爸媽有魅力，可能senior white有錢能打扮decent一點，junior white鏡頭拉近就是雜毛叢生的感覺。 -
梔島:139.206.71.142愛情，不就是， 十四歲，夏天，你坐在我旁邊，短發散著淡香，臉上泛著陽光，我想抱著你。 四十歲，冬天，你躺在我身旁，白發躍然初上，皺紋卷著月光，我還想抱著你。 -
漏飯兒陳小沫:123.233.8.238真的難看，個別演員的口型和臺詞永遠對不上簡直要逼死我，動不動就提二國關系友好什么鬼，懷疑是用來騙國家政策扶持的圈錢項目 -
我自己的愛達荷:36.58.45.6車子帥氣，外型緊湊干練，水路兩棲，噴油噴墨放水雷射飛機。。。給我也來一輛。。。俄國女特工好奔放，洗澡也不拉好簾子，倆小羊角奶子小巧可愛，大兵看的眼睛都直了。。。 -
狐尾椰:123.233.233.13770年代希臘政治現代主義電影。四種趨向之三：歷史與神話的風格化呈現。賽奧佐羅斯 安哲羅普洛斯。把政治上激進的主題同題材與美學上激進的形式結合起來，把巴西新電影和古巴后革命電影的沖擊力向前推進了一步。愛森斯坦、維爾托夫與布萊希特的“間離效果”。以激進批評的名義改變了人物的主體性、反身性和曖昧性。激進的電影制作者通過對非現實主義的技巧對之進行處理，然后與當代政治斗爭做類比。長達4個小時的電影全景式地展現了1939年至1952年間發生的希臘政治騷亂事件。與《重建》一樣，重新安排時間順序，在一個鏡頭之內融合了幾個不同的歷史時期。獨白和表演以及遠景鏡頭拍攝，營造出一種反幻覺效果，與70年代布萊希特理論的闡釋相一致。未看