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電影對(duì)原著的意圖算是半蒙半懂。算是在最后找到了文本最重要的組織：還魂尸。整部電影就是一個(gè)完整人生的展現(xiàn)，即便時(shí)間是錯(cuò)亂的，但是電影時(shí)間是一致的，電影從始至終就是在拍這個(gè)穿梭者的一生。這是電影要求我們必須接受的邏輯，一旦相信了這個(gè)邏輯，觀眾就成功去除了這個(gè)故事的時(shí)間穿梭符號(hào)，化繁為簡成了一個(gè)最基本的敘事目標(biāo)：一個(gè)人的一生，我們的注意力永遠(yuǎn)是跟著一個(gè)人的，其他的他都不過是這個(gè)人生中特立獨(dú)行的符號(hào)。而電影精巧之處就在于它不斷的將目的地前置，讓穿梭者去套一個(gè)觀眾已經(jīng)熟悉的未來。電影所有的力量都來自于契合的一剎那，或許觀眾并不真的在乎時(shí)空穿梭，也不真的在乎對(duì)未來的修補(bǔ)，或許觀眾想要的不過是一個(gè)自洽的人生，一個(gè)冷酷的回環(huán)，或許觀眾想要的，只是當(dāng)電影的鏈索扣死在選擇上時(shí)，發(fā)出的那真實(shí)的嘆息。