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恐怖片習慣使用的“女巫”驅魔被自然歸真化，還原了歷史現實的本貌，因都心知肚明的明白并無撒旦邪崇作祟，所以以往類型電影內的迫切期盼成功的體驗就轉為了更為驚心的煎熬，成為對其愚昧宗教的指責基礎。不同蒙吉以往作品中對角色單純受害者的設計，女二特意凸顯了自身態度問題，輾轉經歷大寫了不同于常人的“越軌者”印記，這即被內化為片內宗教人士眼中的邪靈附身，也更深刻的體現不屈具主流非完美的人就可受殘害嗎的質問，同時情緒也化身“憤怒”對立于所要求的“平靜”，且最終證明這恰恰是人所必須的情感，也成為女主質疑“天主殿堂”的最大推動力。結尾部分走出前面無痕生活化長鏡的設計，以嚴肅正對的形式姿態審訊加害者，面孔更加重憤慨無力的自身心緒。緊接的最終鏡，蒙吉就用案件、冬天、道路、污水表明對當下的失望，但依舊保持進步的決心。