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杜鵑和郭富城從相識到相戀的過程正好是縮減的好萊塢歌舞片，兩人身份與結局也對應此類型彌合階級與夯實異性戀社會的本質。前面鋼琴聲起化用黑人踢踏舞的標點式穿插，惋惜因演員沒用借用阿斯泰爾與羅杰斯優雅長鏡雙人踢踏舞，之后相戀過程寶萊塢化，在使用群演烘托情緒中也借用了《雨中曲》，達到愛情戲的高峰。也驗證了歌舞片為什么終結于婚禮前，之后關系其實是下坡，折損了甜蜜表象。風格化挪用類型或許可以點名電影的缺陷在何處，極致唯美浪漫化，其實是愛情故事蓋過了歷史傳奇的警界雙雄，三個主體類型的失衡挫敗，這與傳統港式同題材相比更為明顯。而心心念的人生洪流，看似是以唯美視聽呈現，但恰如涉及到的諸多真實片段，最終淪為背景、空洞無比。最終成為附加在歷史與動作題材上的愛情故事與個人抒情，這也就沒有了認真解讀的需要了。