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杰作。看得顱內著火，鏡頭設計的清晰與影像本身的多義，讓它既像黑色電影又像新浪潮，但多出來的、讓人心痛的部分，是波蘭的受難史，米沃什所謂“兩個巨人中間的螞蟻”，它被歷史的棱鏡折射，涂抹在每個人的背后，宛如詛咒的光暈。勝利來臨時，明天失去了，只有瘡痍的大地、倒掛的圣像、燈下的飛蛾，在斯大林傾倒的注視下，殺手以哀悼基督的姿態抱住圣徒，讓人想到米沃什寫“道德家阿爾法”（正是影片的編劇），“攻陷柏林的消息到來的夜晚，夜空被發射的火箭和炮彈光照得雪亮”。從白馬的角度看，一個像馬特達蒙的殺手渴望生活，一個像愛德華諾頓的秘書視生活如卡片，在與軍隊錯身后（多么經典的場面），響起了肖邦的A大調軍隊波蘭舞曲，蒙太奇銜接著兩者：朝向日光的舞步，與朝向死亡的踉蹌。總是這樣，受難化作虔誠的祈禱，創傷變成殘缺的美。