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CC.主導意大利的新現實主義美學傾向把女性的困境作為社會所面臨問題的鏡子，反映戰後重建期間的人性。例如帕索里尼《羅馬媽媽》的貧苦郊區，安東尼奧尼則聚焦時尚沙龍，反諷資產階級的迷人外表與其生活的膚淺本質。 電影以女人的自殺未遂和成功告終，長鏡頭不斷地從城市空間和情境移動到另一個，捕捉到沙灘上一個不經意的擁抱，或房間里一個短暫的痛苦表情，不加評判地觀察她們相互依賴的關系，這種風格傾向於連續性而非碎片化，亦由開放空間廣角喚起空虛和疏離感。這個主題是安東尼奧尼世界觀的核心。 發型靚麗、打扮得無可挑剔的女人們既想緩解她們的無聊和孤獨，又將婚姻和孩子視為負擔，她們所遭受的不確定性與不安是《奇遇》、《夜》和《紅色沙漠》里女性的共同點。這種折磨人類處境的存在空虛在安東尼奧尼看來是現代世界去人格化的渠道。