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恐怖從兩個地方串聯而來——人的死亡的殘酷模樣，和被固定壓抑的生活姿態，催眠正是后者的解藥，以試圖掙脫和打破(X的傷口溝壑)現實的黏滯，雖然并不走向解放，而走向了毀滅。 現實和非現實交界的裂縫，在黑澤清眼里，不像其徒濱口龍介，能夠碰撞出某種生命力和激情，而是黑色陰影的匯集處，也總是攝影機運動落腳之處 ——從房間墻角的暗處、亮光的死角，上升到心理的暗處和死角，仿佛剪輯的心理鏡頭是被這樣的攝影運動拉扯而出的，借由效仿某種耳鳴聲(心理聲音)的精準音效控制，搭建出類似催眠的作用 當催眠把非現實縫合進了現實當中，電影的邏輯就倒轉成功了，不斷修正和強行正當化非現實的警察(探員)，也反過來被非現實合理化。而觀眾起到的作用，恰是加速這個邏輯倒轉的心理化過程，是心理的恐怖，導向了最終的結果。