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銀幕內是美好的電影，銀幕外是干癟的現實，虛與實的界限被銀幕具象化，而「觀眾——演員」的身份的相對性/戲劇性在設定上契合了文本對「電影——現實/浪漫與否」巨大差別，而這點在前20m里通過Cecilia的影院觀影不斷觸發，在兩者界限的數次模糊與交織后電影真正與現實融為一體，成功解構了文本層面的預設概念，而在解構之后迎來的必是在這之上的創造，由身份變化帶來的「戲劇橋段」替代了Woody電影中段子堆砌的笑料，舍棄了以往作品中對于戲謔的執念（不完全）轉變為由營造情境而從人物自身發掘笑點致使影片在觀感上具有了Woody作品中前所未有的整體感（段子/小聰明堆砌是段落獨立性較強的喜劇模式），對于浪漫情境的成功營造使得觀眾暫時忽略了其「虛幻性質」，終在結尾處將前80m塑造的美好童話徹底覆滅。