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有了極具諷刺且又極其感人的《年輕氣盛》就再也不用回頭去看費里尼的《阿瑪柯德》了。作為追尋并締造《絕美之城》的「建筑」家，索倫蒂諾十分清楚這位「大師級」導演的痛點、同時也知道影迷的需求、人的困境以及這個時代真正處在流逝狀態的事物。某種程度上來說，他《為父尋仇》的「第二彈」依然是個「音樂」片。男主角是一個對人之福音異常敏感和忠誠的音樂家，即便他老到不能再去親手指揮自己的杰作卻也還能再次教導心碎的女兒擦掉眼淚。他這部超越自我的杰作乃是真正在荒誕的基礎上筑建理解——理解每一個因青春不再而陷入絕路、無奈和痛苦當中的人。豪華的養老院成不了逃離衰老的避難所，亞當和夏娃恰恰是因為吃了智慧樹上「禁果」才被上帝驅逐出了伊甸園。所以，這是一個懂得《建筑學概論》的詩人借音樂家之手和歌唱家之口傳播「詩」之簡頌的寓言。