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當目光空洞，表情呆板的女主念起臺詞的時候；當男人和女人看著空氣在對話，而且是長長的舞臺般對話的時候；當小河邊雕塑旁女主發現唯一的熱愛也是水中花鏡中月的時候，這僵尸般的面孔變得如此真實，這腐爛的生活變得如此可怕。生命中的所有風花雪月，音樂、文學、畫作、雕塑、還有現任丈夫所代表的意識形態，正經的不正經的，都是桎梏。年老時她還說愛是一切。對，但愛是一切精神的渴望，是無形的抓不住的，因此不可永存。徳萊葉真是個理想主義者，對女性有超凡脫俗的洞察力；徳萊葉其實也是宿命論者，16歲的那首詩注定了女主的一生。理想與宿命的夾縫中，生存變得虛幻。這或許只有晚年才能體悟吧！但這片子能不虧錢嗎？另外，此片明顯的意識流，和《饑餓》接近，正是新浪潮中的第一排浪花。布萊希特，間離。