不愧是橋本忍的劇本，第三幕真有摧枯拉朽之勢(shì)，交響樂(lè)章和悲慘往事的平行剪輯，完全釋放出影像與音樂(lè)相輔相成的魅力。由此前兩幕的沉悶也有了解釋：探員必須付出巨大的努力，反復(fù)經(jīng)歷挫敗，不斷重返現(xiàn)場(chǎng)、搜集證據(jù)，才能最大程度地理解罪犯。結(jié)尾臺(tái)下的眾人興高采烈，為藝術(shù)歡欣鼓舞，殊不知臺(tái)上的音樂(lè)家是以畢生的痛苦鞭笞自己，于是我在幾秒無(wú)聲處聽到了驚雷。臺(tái)詞極少的加藤嘉塑造出了令人極為印象深刻的父親形象，憎惡病痛卻永遠(yuǎn)不能掙脫，渴望關(guān)懷卻被現(xiàn)實(shí)遺忘；而和賀英良根本是日本的縮影，一個(gè)戰(zhàn)敗的歷史的棄嬰，哪怕在戰(zhàn)后重新崛起，內(nèi)心的滿目瘡痍卻永遠(yuǎn)無(wú)法痊愈。