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評論
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?昌:222.62.220.89“I'm the pope!""You are not the pope!""She is not the pope""You are the pope!""I'm not the pope!"... ... -
販賣兔子的蘿卜:61.236.201.187三星半吧 其實有些場景我還蠻喜歡的 尤其是歪脖子女士的那里 但是整體節奏太慢了 最后的結局稍微有點無語 Theo小時候的演員的顏真的是我的菜 -
菜脯蛋:106.80.154.36+ 對戰爭的批判外殼下嵌套著對父權的批判，溝口敏銳地意識到父權制下戰爭對兩性的不對等影響，而女人不過是男性爭斗的戰利品。藤兵衛和源十郎所向往的和經歷的正好代表了男性同性社會性欲望的三種，男人南柯夢醒之后便可重歸歲月靜好，而女人永生永世被籠罩在父權陰影下，即算是死了魂也得飄回來照顧丈夫和兒子。畫卷般的攝影和極具東方意蘊的構圖實在是美妙之至，船戲、木村園戲和末尾室內調度是印象最深三場戲 -
予諾以心丶:61.232.101.115每個人的愛都會帶著他自身的缺陷，這是人類愛中的普遍性。 愛是附帶著奉獻的占有…… 愛是暗藏著占有的奉獻…… -
小右:106.90.4.1867/10。色彩明艷，室外空間開闊，極少電影會運用如此高頻率的全景去表現單一人物線索，通過人物的細微行動推動劇情向前。扎馬主觀上想出逃，但最終更寬闊的空間限制了他的行動，就像片中一閃而過的沼澤底部鏡頭：一群鯰魚掙扎著攪動彼此的生存空間—扎馬的生存地帶也被裹挾進殖民母國和原著民之間。最富觀影趣味的一點是精致而龐雜的聲軌，人聲、環境聲和心理音響層次分明地混在一塊，譬如某個典型的聽覺調度段落，利用槍聲將固定鏡頭的二人談話轉移到總督府外的殺馬場面，此時一只羊駝走入畫內，聲音像畫框外的幽靈。導演時常尋找平面構圖的畫中畫結構將人和環境產生重疊的意義，譬如扎馬和神官商談儀葬費，門的結構將兩人與后景對尸體灑下的銀灰色粉末進行分離，暗藏政治寓意下的魔幻性，這包括結尾臨死的扎馬被送上木舟劃到沼澤深處時看見的幽靈男孩。